任建国的“新写意风格”——21世纪的“新融合”

时间：2023-11-07 16:54

在任建国的水墨世界,“记忆重启”“乘物游心”“云海听风”“桃花依旧”和“自有我在”五个主题维度的展开,分别通过对“人”“游”“势”“居”和“我”的视角开启了一种“古意今趣”的新写意风格。这是一个古意盎然且自然吸纳现代主义精神的绘画世界,画家在这里自出新意,展露了整套新的笔墨语言方式和表现山水动感的形式可能。在那些以生活气息为表现旨趣的山水世界中,画家为笔下的意象赋予了“豪荡气势”,使得画中气的流动转换通过一套完整的“新笔墨”写意方式而传达,这其中蕴含了自然的本性又将画家的人生感悟与豁达率性的个人性情注入所画对象,生成了一种“物我合一”而游于无穷的畅意山水之境。

任建国我们开的饭店 82×82cm 绢本工笔重彩 1985年中国美术馆藏

任建国男人也会烧饭 40.5x47.5cm 绢本工笔重彩 1982年

这是一种“可行可望”亦“可游可居”的新山水样式,对生活的热爱和对人生意趣的体验始终是任建国自20世纪80年代以来贯穿其画面之中的红线。在“记忆重启”的人物画中,画家深入生活提炼出对于后来山水画中点景人物进行主题关切的基本经验。“乘物游心”类型的“人物山水”让人群从眼前所见进入“游动”的画意状态,为山水画的创作提供了中间形态。“云海听风”类型的山水画是任建国展现逍遥游精神和寻觅内心“动感桃源”的心境表达,表现了画家内心对奔腾壮阔气势的追求。“桃花依旧”将人间的烟火气息填满山水画境,在那一景一物中流露出山居生活的自然精神和高蹈意趣。“自有我在”的抽象表现式语汇是画家精神在山水中畅游后意犹未尽的继续表达,在狂洒中把形式语言的锤炼置于“山水骨架”的表达框架中,以“我用我法”为笔墨精神,在抒怀尽兴中不忘心中的桃源山水。由此,任建国从人物画转向了以山水画为主的创作体系,其中兼顾画家心性的抒发与“新写意”语言的不断碰撞。在他的山水世界中,“古意今趣”的格调始终贯穿其中,在文脉传统与现代性之间任我畅游。

任建国二月春 95×102cm 纸本设色 2016年

任建国晨阳昭觉 130x130cm 纸本水墨 2022年

任建国十二姐妹画芯52.5x227cm 纸本水墨 2022年

任建国冬去春又来纸本水墨设色 124 cm×237 cm 2016

任建国的画学观念里存在一种“无界”的通达感,他并没有被一些陈规束缚,而是潜心于艺术家所要表达和探索的题材、笔墨、画意和转换方式,他也并未刻意标榜某种艺术史上既有的主义流派,而是以“自有我在”的艺术精神探索水墨语境中的豪荡之气和流畅之意。他坚守写意的本源,但以一种开放性的“写意观念”拓展笔墨表现的“我法”,在画境和笔意之间随机运化。也许可以用“新写意风格”来描述他的水墨探索,中国古代绘画中的放逸狂洒与抽象表现的直觉自动本就具有画学本体层面的“可化之机”。任建国将写意的“即兴游心”与抽象表现的“自动主义”合体,带来了一种“新写意”的笔墨风格。抽象的形式语汇使得写意的笔墨语言获得了更加适合表现山水之气与流动性的动感,表现性的情感释放扩展了写意精神的“势象”边界。

任建国畅叙三月 100x197cm 纸本水墨 2022年

任建国阳朔晨水静 45×76cm 纸本设色 2019年

任建国晨雾西来东望去天外秋谷山外山 100x197cm 纸本水墨 2022年

任建国山里红 76.5x47cm 纸本水墨 2021年

在任建国的水墨世界中,“抽象”和“表现”的元素都被纳入“写意之格”中,他将新的元素注入写意语言发展出了符合艺术家个人气质的“新写意风格”。这是一个艺术家和他所要追求的艺术境界及其语言表达方式之间的默契,他试图以新的活力和元素复兴“写意”的当代生命。应该看到,任建国的“新写意风格”是一种基于传统的开放性转化,这是一种发乎心源的艺术自觉,诠释了画家敢于冲破既有边界,自出新意不断走向纵深的实验途径。他将山水和人物以自然精神和生活气息为表现的旨趣,在画中营造了古意而富于个性的洒落气象和超世感觉,使人陶醉在即兴而发和自动主义的意象之中。

任建国风悠谷 96.5x177cm 纸本水墨 2022年

任建国静湾秋叶飘 96.5x177cm 纸本水墨 2021年

任建国南乡风暖 123x145cm 纸本水墨 2016年

任建国暖风 123×234cm 纸本设色 2016年

任建国暖风磐石源 96.5x177cm 纸本水墨 2021年

在他的画意里,古人的“玄晋之风”被转换为“烟火气息”,“隐居之意”被转换为“悠居之境”,对于生活的热爱渗透在水墨的语言中。任建国的“新写意风格”以他个性化的方式再次开启了一次桃花源的再寻之旅,他的“新写意”不是要“以色貌色,以形写形”,而是要得山水内在之理,这山水内在之理归于道法自然的中国哲学,而此中的“道”联通了古人寄情山水的“士人传统”和当代人追求美好生活之道。任建国的此次桃源之行在中国画的格体中保持了水墨的意味,他所探索的“新写意风格”为21世纪重启写意精神的课题注入了新的活力。